“梦核”（Dreamcore）是一种关于错位、怀旧与虚幻实际的视觉言语。它捕捉的不是明晰的回想，而是那些残留在认识边际、被时刻腐蚀的碎片化瞬间—廉价的塑料感、粗陋的城市结构、褪色的颜色和失真的光线，像是从未被真实添补的空白，抑或是还没完结的梦境。梦核之所以在时间短的时刻内被成年集体所承受，是由于它直指芳华的缺失和逝去后留下的空泛感。在成年之后，人们从头回望芳华，却只能在那些破碎的、不完整的图景中寻觅从前的温度。
这次的拍照地波兰，正是这种“梦核感”的实际注脚。波兰不仅是二战的爆发点，更是“前史的冻住点”。德军的霹雳战在1939年重创波兰，战后的波兰并未真实康复，在重建过程中，东欧城市呈现出单调、粗粝的景象，功能性压倒了美感，全部都被压缩到最基本的存在方法，显得廉价而毫无润饰。
Dolce & Gabbana 白色锥形胸衣连衣裙、白色蕾丝上衣、白色皮草袖套
这次的拍照地波兰，正是这种“梦核感”的实际注脚。波兰不仅是二战的爆发点，更是“前史的冻住点”。德军的霹雳战在1939年重创波兰，战后的波兰并未真实康复，在重建过程中，东欧城市呈现出单调、粗粝的景象，功能性压倒了美感，全部都被压缩到最基本的存在方法，显得廉价而毫无润饰。
但著作讨论的并不仅仅是前史的余韵，更是当下的动乱和对未来的无力感。俄乌战役仍在继续，中美贸易战加重，益发严重，战役暗影再次显现。当下的国际正滑向一种新暗斗的局势，而这种看似不行避免的抵触与崩裂，刚好对应着波兰战后“重建”中留下的结构性缺点—粗糙的城市、开裂的前史，以及塑料般的现代景象，成为了一种潜在的未来寓言。
著作中引证的“Id rather sleep”出自The Draco Malfoys的同名歌曲。歌曲自身是一种躲避实际的宣言，梦核的视觉言语与其表达的心情构成共振—面临战役、动乱与情感错位，熟睡或躲避成为最直接的反响方法。
视觉言语中，廉价的塑料玩具、过期的家具、斑斓的墙面和光线错位的气氛，强化了“梦核感”与波兰前史、实际之间的联络。在一组组看似故意疏离、失真的印象中，呈现出“存在感缺失”与“躲避式自我维护”的张力：五颜六色的气球、廉价的布景和人物空泛的表情，好像在体现一种故意的、超逸的姿势。
在这组著作中，梦核的超实际感与战役的实际伤口交错在一起，构成了一种杂乱的年代心情。躲避和怀旧、焦虑与熟睡，在这场前史与实际的错位之中成为了一种必定的回应。“Id rather sleep”不仅是对梦核心情的注脚，更是对实际无解状况的自我回应。著作经过梦核言语完结了一场关于躲避、冻住与思念的哲学讨论，提示着当下与未来之间的含糊边界。
梦核的主题，依然是梦，是一种精神国际的投射。正如布列东于《超实际主义宣言》中所表述：
作为一种视觉风格，梦核是一种诞生于互联网年代的意境，是经由电子数字降格的超实际主义，是赛博空间版别的“此情可待成回忆”，是放纵认识的漂流到实际和心里之间的缝隙，并将其间光景以图画的方法捕捉。
正是由于梦所代表的缥缈、画面所承载的不行言说，越发让咱们想要去找到一些文字的抓手，理论的有迹可循是对虚无感的消解，理性的分量使得咱们的心情落于地上，而不至于完全迷失。
这种激烈地关于过往某个时空的不舍的情感，在美国社会学家斯维特兰娜·博伊姆《怀旧的未来》一书中，便有迹可循。让咱们幻想那些梦核的场景，它常常是未开展的，乃至是落后的，它常常是根据小镇年久失修的一角，而非大都会里的五颜六色。博伊姆在书中“大城市的考古学”一章中写道：
这种激烈地关于过往某个时空的不舍的情感，在美国社会学家斯维特兰娜·博伊姆《怀旧的未来》一书中，便有迹可循。让咱们幻想那些梦核的场景，它常常是未开展的，乃至是落后的，它常常是根据小镇年久失修的一角，而非大都会里的五颜六色。博伊姆在书中“大城市的考古学”一章中写道：
梦核不患得，而患失。它是一种抵挡机制，根植于集体主义里的个别主义的自在毅力，是博伊姆所描绘的“反思型的怀旧”。正如他所写：
咱们不想要脱离的时空，被重现在梦核的幻景之中。它是一种根据非虚拟的虚拟，在回忆的基础上进行个性化的装修，呈现出不肯离去的过往的蓝图。假如身体无法返乡，思维能够；假如身体无法倒带，那么认识能够。博伊姆写：
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